2019/12/05 07:24:37
【DG 483 5255】
モーツァルト：ピアノ四重奏曲第1番 ト短調 K478
ピアノ四重奏曲第2番 変ホ長調 K493
ダニエル・バレンボイム（ピアノ）
マイケル・バレンボイム（ヴァイオリン）
ユリア・デイネカ（ヴィオラ
）キアン・ソルターニ（チェロ）
バレンボイム。相変わらずの精力的な活動をみていると
音楽家も体力だなあと改めて。
ブラームスの新しい交響曲全集を作ったかと思うと、
返す刀で今度はモーツァルトのピアノ四重奏曲を新たな録音で。
メンバーはイースト・ウェスト・ディヴァン・オーケストラの若手を
集めていますが、息子のマイケルのヴァイオリンをはじめ
腕は皆確か。バレンボイムのピアノは一人目立つのではなく
アンサンブルの中に見事にはまり、かつ存在感をみせてくれます。
これはこれでこの曲の理想的な演奏のひとつと言えると思います。
若い頃録音したモーツァルトよりもより自由に
そしてより深い洞察をもって。さすが。
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2019/11/23 01:04:40
【Marston 57001-2】
Rediscovering an American Master
シドニー・フォスター（ピアノ）
この人の名前はマーストンからCDが送られてくるまで全くの白紙でした。
逆に余計な先入観を持たずに聴くことができました。
アメリカで主に活躍した人でしたが、メジャーへのレコーディングが
ないためほとんど知られることがありませんでした。
さて、メンデルスゾーン「幻想曲」p.28、シューマンの「パピヨン」と
「謝肉祭」そしてシューマンのピアノ協奏曲（1962年3月3日東京(!)
奥田道昭指揮日本フィルハーモニー）と聴き進めたものの、
メジャーへのレコーディングがないにはそれなりの理由がありました。
まず指はびっくりするほどよく回ること。メンデルスゾーンは相性が
いいけれど何しろつまらないミスタッチが沢山あること。
そしてタッチに色合いがないこと。BGMとしてはうるさいこと。
こんな印象でした。日本フィル、この頃はグレーラーさんが
コンマスですね。意外に健闘しているのにびっくりでしたが、
やはりここ！というところでホルンがひっくり返っているのは愛嬌。
ファーストばかりが強い弦楽器セクションなど
その後の日本のオケそのものです。そんな印象でした。
おそらくもうCDプレーヤーに乗ることがないでしょうね、きっと。
（特別寄稿 J.N）
2019/11/13 14:10:55
【DG 453 425-2】
モーツァルト 交響曲第29番、33番＆44番
オルフェウス室内管弦楽団
指揮者無しのオーケストラということで40年以上の長いキャリアを
築いているオルフェウス。40年という長きにわたり、指揮者無しで
やっていることは大変なことです。というのもライヴ・イマジンの経験から
指揮者無しで何とかまとまるのは8人（オクテット）くらいまでです。
実際のところオルフェウスくらいの所帯（30人前後）になると
指揮者無しでやるのはその大変さを想像しただけで気持ちが
萎えてしまいます。このモーツァルトの交響曲は筋肉質の
きびきびした音楽が展開されていて、なるほどアメリカ！とも感じますが、
生き生きとしたその表現は魅力的です。ただ33番の第一楽章の入りでは
クレッシェンドは書いていないはず。自分勝手が顔を出した時、
モーツァルトはどこかに逃げてしまい魅力も半減でした。
（J.N）
2019/10/29 10:46:53
【Le Palais Des Degust PDD020】
モーツァルト：ピアノ三重奏曲第2番ニ短調 K.442（レヴィン補筆完成版）
ピアノ三重奏曲第3番ト長調 K.496
ヒラリー・ハーン（ヴァイオリン）
ロバート・レヴィン（ピアノ）
アラン・ムニエ（チェロ）
いきさつはどうあれレヴィンによる補筆完成の演奏で
ヴァイオリンにヒラリー・ハーンを持ってきた意味を
知りたいです。チェロもなぜこの人なのか。
いろんな角度から興味がわいてくるのは当然でしたが、
いかんせん録音のバランスが良くなく、ピアノの音が
前に出すぎているし、ハーンのヴァイオリンを使うことで
モダン・ピアノを使用しなければならなかったのか、
時代考証をして補筆完成したなら、演奏にもその時代に
ふさわしいものが求められるのではないでしょうか。
このちぐはぐ感が音楽にも表れていて、モーツァルトの悦楽も
何もかも消し飛んでしまいました。
プロデューサーの力量がもろに出てしまったのかもしれません。
（J.N）
